《此心安处》的舞台空间建构既以实景为主体，也穿插了幻想空间。例如在第一幕第二场《落水》中，采用了幻象图的形式呈现了主人公英花落水的场景。此时，湖边站着一排守护者，注视着湖水，仿佛有守护者在水中托着英花，这时岸边有一双手伸向英花，伴随着以话外音呈现的男主人公家俊的声音，守护者的幻象消失，而英花被家俊拉上了岸，英花得救了。

　　该剧还将双重空间并置于同一舞台，同样形成了虚实相间的审美风格。例如，主人公英花和家俊，一位生活于彝族村寨，而另一位生活在城市，英花与家俊位于不同的空间之中，但该剧却利用彝族村寨高低错落的地形空间，在视觉上将两人并置于同一空间的不同层级，以实景与虚景交融的方式，让被空间阻隔的两人充分交流着彼此的思想情感。

　　此外，该剧常以画外音方式，连接不同时空，将多重空间并置于同一舞台。例如，当身处彝族村寨的英花收到家俊的来信时，该剧采用画外音形式诵读信中内容。这里利用听觉构建了家俊的生活空间，使英花生活的彝族村寨与家俊生活的城市，在视觉与听觉的融合中，在实景与虚景相互交织中，并置于舞台，人物情感生动饱满，感染力大大增强。

　　音乐剧《此心安处》的舞台空间建构从实景到虚景的转换，从双重空间的并置到多重时空的交织，都体现了虚实相生的中国传统美学风格。这部剧作通过实景为主，穿插虚景的手法，构建出多样化的舞台空间，既保证了叙事的流畅性，又传达了主创对音乐剧这一外来戏剧形式中国化的积极探索。