作为表演美学风格，松弛是千锤百炼后的呈现效果，看似自然，实则洗练，动与不动都带着准确设计，是用功将人物吃透，再平实地呈现出来，而非随意为之。

它意味着演员极大程度地忠于角色，然后是对人物信息的掌握以及表达分寸的处理。

以演员王骁为例，他在电视剧《流金岁月》中饰演的杨柯，无论是面对什么身份和情感关系的人物，都不刻意讨好，也不展露优越。他以一种处变不惊的松弛感作为常态，神态平淡自若，该说该笑之处皆是坦然，丝毫不装腔作势。相反，在电视剧《县委大院》中饰演的乔胜利，一个身经百战，在困境中默默泅渡的小人物，王骁则通过一餐寻常的午饭，将人物的挫败感以及繁忙中偶尔得空的疲惫自然地展现出来。

达到美学风格层级的松弛，都需要外“松”内“紧”，先“加”后“减”的。演员需要对角色的充分认知和丰富设计，然后再做一步“减法”的工作，去掉不必要、不相关、不自然的外部呈现，保留关乎人物本质和思想感情的部分，再不着痕迹地流露出来。

观察王骁在电视剧《城中之城》中饰演的苗彻，谈论不同的话题时，眼神是有区别的。当探听工作内容时，眼神低垂，看向桌面，含混地答话；当话题转换到个人问题时，可以抬起目光与对方对视，给出真实的情感反应。前后两种状态，王骁的表情和语气都没有变化，状态也始终松弛坦然，却通过细腻的眼神处理，刻画出一个审计人员在职业惯性下的谨慎，以及他作为一个具体的人的情感与历史。

在得知戴行长的死另有隐情时，王骁的表演能够看到更加细致有层次的处理手法。先是目不斜视专心驾驶，随着赵辉的透露，眼神忍不住左右瞟，开始走神琢磨这些信息。得知“猛料”时，猛地刹车，险些闯红灯。随着谈话的深入，发现整件事的隐情可能远远超乎自己的预判，表情于平静自持中渐渐凝重。在这个段落中，王骁通过细腻而有层次的设计，在生活化的状态中完成了角色塑造，段落内部有着清晰的“起—承—转—合”设计，看似松弛，实则有章法。

由此可见，作为表演美学风格的松弛，是演员通过对角色的精准体现，以松弛为风格，实现“松弛美”的。