如何通过影视作品建立互文生产

从古典文化到系列互文

互文生产在影视作品中比较常见，比如诸多根据传统文化题材改编的影视作品就能够让受众产生某种“记忆互文”，而这些作品也能够借助这种互文成功地吸引诸多受众的关注。具体来讲，以《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等为代表的传统文化故事改编的作品，可以称之为“文化互文”；以《唐人街探案》电影与《唐人街探案》电视剧为代表的借助剧、影互动或借助IP互动、衍生的作品，可以称之为某种“系列互文”。

不同于常见的互文创作方式

然而，近期播出的《与凤行》似乎对如上互文创作方式进行了某种扩展。该剧既没有那种大众已知的原型式互文记忆作为支撑，又并非系列剧。但该剧依旧吸引了诸多《楚乔传》时期的“旧观众”，与其形成了某种对话或使之产生“记忆互文”。这种别样的互文式叙事策略值得探讨，对其规律的总结，也将在某种程度上有助于未来同类影视剧的创作与传播。

情感故事的互文

在影视作品中，情感故事的互文也是一种常见现象。一般而言，诸多题材的故事若深究故事核，其本质有很多相似性。比如常规的“梁山伯与祝英台式爱情故事”“罗密欧与朱丽叶式爱情故事”等。但这些故事核相近的作品，在受众观看过程中基本不会有明显地代入另一个故事的反应或体验。

而在《与凤行》中，很多观众在弹幕中纷纷提到《楚乔传》，并以《楚乔传》中的情感故事来对应当下的《与凤行》。可现实是，两个作品是完全不同的——《与凤行》与《楚乔传》所对焦的题材完全是两种，前者是魔幻奇幻类题材，后者则具有某种“武林传奇”意味；前者讲述的是男女主如何抵御魑魅，以保卫家族，后者则更多偏向于权谋。

因此，观众在《楚乔传》中没有完成的情感故事体验或对主人公们的爱情情感想象，在《与凤行》中得到了某种满足。之前《楚乔传》中以悲剧式分离为结尾的情感故事所带给受众的“情感创伤”，在《与凤行》中得到了“填补”或“补偿”。由此而言，在两部作品的情节设置上，《与凤行》中相对完整、完满的情感故事，成为了《楚乔传》的“系列延续”，尽管二者在题材上、故事上完全不同，但就二人的情感故事而言，实现了某种“情感故事的系列生产”。

人物设定的互文

尽管影视剧中的故事可能会各不相同，但很多影视剧中的“人设”，实则有着较高的相似性。而《与凤行》与《楚乔传》，恰恰是在人物设定上也有着某种相似性或曰共通性，促成了受众对二者的对比、混合、续讲。

具体说来，《楚乔传》中的楚乔是因失去记忆而与宇文玥等人产生联系，并被训练，最终找寻到记忆与身份后，实现自己的目标。而《与凤行》中的碧苍王也是因为失去技能或法力而和上古神行止有了感情，并且，其身份也是最终才揭晓。也就是说，两剧中的女主人公人设都是“因某一事件而被迫丧失某种技能的女强人”，并且其身份都带有天生的“责任性”。

不仅如此，两剧中的女性都是独立、自强、独领一方的“将才”，在男人为主的军队里依靠自己的实力打出天地，并且都具有极高的领导能力、讲究义气。显然，两部剧中的女主人公，只不过是从《楚乔传》中的将军，变成了《与凤行》中的战王，其人物设定、身份反转等都有相似的内核。

而在男主人设方面，两剧也沿用了相近的策略。《楚乔传》中的男主宇文玥是一个权谋之人，运筹帷幄于千里之外，甚至可以说是当时战局下一直处于局外的、有着超然视角的人设。而《与凤行》中的男主行止，作为生活在“天外天”、通晓一切的“上古神”，自然而然地也带有超然视角，其每一步的布局也是在计算之后所完成的，并且实力为全剧最强。